电影《大雨》释出预告后，引起了很多观众的期待，有人认为它会成为《深海》的续集，不仅因为两部电影都以水墨风格为主，还因为它们都涉及到家庭关系和亲情。然而，实际上，《大雨》与《深海》的家庭情感切入角度和解读有所不同。《深海》讲述了母女之间情陷深海的故事，而《大雨》描述的是一场劈空而来的大雨洗涤了父子之间的一切尘埃。在情感层面，《深海》探讨的是舍不得分离，而《大雨》则探讨如何面对突如其来的、不得不接受的分离。
影片中的大谷子和馒头是父子关系，他们一直以名字相称。大谷子是一个逃犯，在他心中并不认为自己是一个合格的父亲，所以他从来没有要求馒头认可他是父亲。他希望的是，在有一天不得不分开的时候，给馒头带来一个更轻松的未来。然而，在馒头眼中，他需要的并不是大谷子牺牲自己付出巨大代价，而是要证明自己是一个合格的儿子，让大谷子信任他，依赖他，并且一直陪伴在他身边。
在《大雨》中，导演不思凡用他独特的审视角度展示了传统父子关系的相互误解，并念出这样一句旁白：“父母之爱子女，则为其计长远，但子女之爱父母，则需其无为相伴。”影片中除了大谷子和馒头的父子关系，还展示了另外一对父子和一对父女之间的故事。这些故事都反映了一个主题：在寻求他人认可的过程中，寻找自我认同。这是《大雨》故事情感中最独特的一点。
近年来，国产动画电影对水墨风格非常青睐。《大雨》和《深海》都着重体现了水墨风，但两者的水墨风格有所不同。《深海》被形容为“化墨出海”，直接表达了水墨的独特魅力。而《大雨》中的水墨多了一份氤氲的诗意，这种诗意来自于雨的意象和情结。大雨倾泻，蒸腾的水气充盈着幽灵船，画面中到处都漂浮着晶莹的水滴，如画如诗。导演充分运用了水色，给观众带来极强的审美冲击。与墨色相比，《大雨》更注重水墨的柔和和温润，给人以一种烟雨江南的感觉。这种写实和写意相结合的画面风格在中国动漫水墨风的发展中具有重要意义。
除了画面风格进步，导演在创作中还保留了自己作品的独特特点。在《大雨》中，每个人物的人中都被拉得很长，嘴几乎看不见清晰轮廓，人物的嘴形和台词也并不完全对上。这种表现手法通过眉眼和动作展示人物情绪。这种特点使得影片更加有趣和独特。
电影《大雨》的内核表达更接近宫崎骏的动画作品《幽灵公主》，包含了对人类欲望和生态保护的深度思考。影片中的掠夺者是典型的唐朝人，携带着枪炮武器，代表着人类工业文明对自然的破坏。掠夺者的对立面是自然的守护者叶灵鸟，一个通体白色的自然精灵。掠夺者侵袭自然的原因不是基于生存，而是出于人的贪欲和欲望。这背后隐含着人与自然、人与生态的关系——我们赖以生存和无穷无尽地获取。从这个角度来看，《大雨》并不仅仅是一部家庭电影，而是涵盖了更深入的情感和人文思考。
因此，《大雨》更适合15到30岁这一年龄段的观众，他们正处于追寻自我认同的阶段。但是，所有对中国动画有期待的观众也应该走进影院，体会《大雨》带来的无声润物细腻。
- 2024年04月30日
- 星期二
