突破“类型”桎梏：揭秘电影《三大队》的“简”“繁”翻译之道

近期上映的电影《三大队》引起了广泛关注，作为豆瓣高分选手，这部电影改编自非虚构文本，从拍摄手法到情节人物都展现出了创作者的新思路。电影以程兵为首的人物群像成功塑造，以及克制而打动人心的情感表达，赢得了观众的认可。
这部电影在拍摄手法上给人留下了深刻印象。导演戴墨表示，首次创作就定下的原则是“导演要往后站一站”，他追求真实、鲜活地记录故事。整个创作过程以“唯真不破，以情动人”为抓手展开，从表演到音画处理、剪辑、灯光、道具，所有的美学和方向都围绕着这八个字展开。电影以半纪实的方式呈现出来，极少使用全景鸟瞰镜头和插入性特写，展现了质朴之简的质朴之美。

在故事走向上，该片也追求“简约”。开篇迅速交代案情后，片中主创选择弃用悬念和罪恶跟随，转而深入细腻地描绘人物，展现人性和命运面前的选择。编剧张冀在创作过程中会觉得是否太平实了，但导演陈思诚坚持返璞归真，追求真实感。与手法技巧的“简约”相对的是人物呈现上的“繁复”。电影将原故事中程兵一个人的“追凶之旅”加入了四个个性鲜明的“三大队”成员，丰富了故事的呈现方式，扩大了表达的空间。主创们为了塑造生动的人物，进行了差异化的文本创作，勾勒出丰富的人物形象。
电影《三大队》以手法“至简”、细节“至繁”的方式呈现了一部不同寻常的犯罪片。监制陈思诚通过合作多位青年导演，产出了多部优秀作品。他表示，电影是集体性创作，工业化的重点在于先制定标准，确认作品的核心诉求，并围绕这一诉求展开工作。他同时认为，所谓的内容处理上的工业化是一个“伪命题”，讲故事永远是感性的事情，无法流水线生产。陈思诚通过精心策划和严格要求，找到了一种工业生产模式，使得他的作品在市场上获得了成功。

总而言之，电影《三大队》以其与众不同的创作手法和故事呈现方式吸引了观众的关注。导演追求真实、鲜活地记录故事，同时注重人物的细腻描绘，让观众看到人性和命运面前的选择。这部电影的成功得益于导演陈思诚对于内容制作的苛刻要求和有效的工业生产模式。通过陈思诚的努力，他与年轻导演合作产出了多部优秀作品，并在市场上取得了成功。